 |
| El Negro Mora (1905-79). |
Desde que supimos que Caribe soy lo consagró un cantante que no era precisamente tropical de nacimiento, no nos extraña cada nuevo caso de australes que resuenan en el Caribe.
Joaquín Mauricio Mora (22-9-1907), el Negro Mora, fue un porteño que principió su vida musical como pianista, pero que se hizo bandoneonista por casualidad: José Fiotti dejó olvidado el instrumento tras un ensayo y el Negro se puso a ver si sacaba un tango de moda.
Como bandoneonista debutó en la orquesta de Antonio Bonavena, en 1928. Por la misma época se hace compositor, junto con el ya conocido Fiotti. La década siguiente es de giras y de un nuevo viraje, otra vez casual: en unos carnavales de 1935 le roban el bandoneón, por lo cual decide volver a su instrumento primero.
En fin, conforma un conjunto típico y, en 1943, sale para una gira que duró lo de un exilio. Aquí es donde el Negro enlaza su ya brillante carrera con otra no menos destacada: acompañar a Daniel Santos en su consagración del bolero Dos gardenias. Hecho notable, que la Matancera incluyera un bandoneón en un arreglo; extravagancia que, según los entendidos, fue idea de Pérez Prado.
Volviendo a Mora, se quedó en la tierra caliente. Parece que estuvo en Medellín hasta el 59; que de allí pasó a Panamá, donde a los 35 años de gira la nostalgia lo obligó a volver; pero en Buenos Aires ya no quedaba nada de lo que era "su casa", así que en menos de un año retornó al Istmo, a morir un dos de agosto de 1979.
Mora en Colombia.
Díaz Ayala afirma que el artista pasó por Colombia, en 1943. La información se pudo confirmar por El Tiempo, que informa de su llegada a Bogotá, el lunes veintiuno de junio de dicho año. Se le presenta como pianista y gran compositor de tangos, que viene a actuar en los radioteatros, acompañado de la cantante Lidya Paz. El catálogo de sus éxitos, entonces, era: Margarita Gautier, Más allá, Como aquella princesa, Al verla pasar, En las sombras y Yo soy aquel muchacho. Destaca el diario y en verdad llama hoy la atención que el maestro Mora, al lado de sus resonantes triunfos en las capitales europeas, mencione su gira por el África, "logrando el más rotundo triunfo artístico". Nada sabemos de esa gran promesa cartagüeña que tanto alababa el maestro Mora, Argemiro Tello.
Alfonso Rosales Navarro informó a El Tiempo que Mora y su conjunto habían estado en Antena de Barranquilla, el diecisiete de julio de 1949.
En noviembre de 1950, el dúo español Los Barbis estaba haciendo las delicias del público cartagenero en Emisoras Fuentes. Informa El Tiempo que los españoles eran secundados unas veces por Mora y su conjunto, otras por la propia orquesta de la emisora [William Meyer, 20-11-1950]. En la sección publicitaria, informaba que hasta la fecha había ofrecido al público 298 producciones, a las que venían a sumarse ocho nuevas; entre ellas dos del Negro Mora: Falsaria (Orlando Meza) y Malvada (J. Mora).
Nota del periódico costarricense La Nación. Interesa la "recopilación de
motivos populares" en el África y su posterior divulgación.
Por las notas de espectáculos del mismo diario, nos enteramos de la existencia de Dalia Negra, artista hondureña e hija del Negro Mora, de quien afirman de paso que vivió ocho años en Colombia [El Tiempo, 3-7-1976].
A Mora se le vincula con la fundación de Los Trovadores de Barú. Muestra de ello es su composición Abandono, en la voz de Tito Cortés. Vivió en Medellín; se casó y dirigió la orquesta Sonolux, respaldando a Alberto Podestá en Con ella en el mar (Sanguinetti-Francini)*.
Ñapa: música de Mora y letra de Contursi, Esclavo. El ocho de marzo de 1973, hubo noche de tango en el CPB con presencia del maestro Mora, autor de los tangos Yo soy aquel muchacho, Margarita Gautier y Como aquella princesa.
.jpg)
.jpg)
.jpg)
