miércoles, 26 de febrero de 2014

El Tío Simón que conocimos.


Ha ido a reunirse con la Celeste All Stars don Simón Díaz, luego de rendir sus frutos copiosamente en estos barrios. Había nacido en Barbacoas (8-8-1928), lugar del estado Aragua. Dicho estado limita al norte con el mar Caribe, lo cual hace al Tío Simón un llanero atípico, desde el punto de vista colombiano, como quiera que nuestros llanos son interiores, si bien regados por grandes ríos.

Digresiones geográficas aparte, el jovencito Simón tuvo que tomar muy temprano el lugar de su padre, muerto en el 40. Hizo de todo, incluso subirse a una tarima para remplazar al cantante de la Orquesta Siboney. Díjole su director: “Chato, eres capaz de interpretar Dos almas”, y Simón le respondió: “Hasta tres almas, si usted quiere”. 


Y a fe que no se estrenó con cualquier cosa: el bolero de Domingo Fabiano (alias Don Fabián) es un clásico que recordamos en la voz de su paisano Leo Marini:


El propio Simón volvió a grabarla, en versión jocosa, en el 64, respaldado por Hugo Blanco y su Conjunto:


El inquieto Simón publicó unas ‘variaciones’ al clásico Burundanga, también del 64:


En esa misma vena humorística, lanzó un elepé, en el 74, que aquí citamos pero por su carátula. Juzquen ustedes:


Colón posaba de malo, según ha dicho, para hacerse respetar en el barrio. El temible trombonista se hacía retratar así en el 71. La parodia de Simón era, pues, actual.



Mas el peligro público no amenazó por mucho tiempo, pues lo cogieron al año siguiente, reo de buen humor:


Después de este largo rodeo, llegamos adonde queríamos: en el 80 publica un elepé, Golpe y pasaje - Caballo viejo. Allí, a más de la canción homónima, figura otra composición suya, Mercedes, muy famosa en los círculos salseros.




En esta clave la popularizó el gran Cano Estremera, acompañado por la orquesta de Bobby Valentín (1982), pero con el nombre El caimán. El Cano, como dicen, se la comió enterita, y uno no puede menos de pensar que se la cortaron a la medida. De aquí la sorpresa al descubrir que pertenece al folclor venezolano, al padre de las tonadas, para más señas:




Para el 35 aniversario de Valentín, la interpretó Rubén Blades. Sin embargo, creemos que Estremera le saca varios cuerpos de ventaja:


http://www.youtube.com/watch?v=TdsGsqMnSlU

martes, 25 de febrero de 2014

Martinho da Vila y Willie Colón.


Martinho da Vila.


Martinho da Vila (Martinho José Ferreira - 12-2-1938, Duas Barras, Rio de Janeiro) cantante y compositor de samba. Lo trajeron a Río muy chico; luego, cuando era famoso, volvió a su pueblo y se le presentó la oportunidad de comprar la hacienda donde trabajaron sus padres. La nombró, como nuevo dueño, meu off-Rio. Llegó en el ejército al grado de sargento, pero al fin se decidió por ser músico profesional.
Su canción emblemática, Casa de Bamba (1969), es uno de los sambas más populares y queridos de Brasil. Principió su carrera discográfica en el 69, con un álbum homónimo salido con la RCA Victor. Gran vendedor en su país, con su trabajo Tá delícia, tá gostoso (1995) pasó del millón de copias. Actualmente, con 75 años, sigue activo en el espectáculo.
Principió, pues, con un álbum que bautizó con su propio nombre, hace la friolera de 45 años. Sobresale allí su Casa de Bamba:

Una versión reciente, muy destacable, es la de Mart’nália (Martinália Mendonça Ferreira, Río, 1965):

Pero no era el estreno de Martinho lo que queríamos destacar aquí. Su sexta producción, del 74, trae un tema  que en el ámbito hispano habría de hacer famoso Willie Colón, en su disco Fantasmas, del 81. En efecto, en Canta canta, minha gente, viene, a continuación del corte homónimo, la canción Disritmia:

Disritmia

Eu quero me esconder de baixo
Dessa sua saia
Pra fugir do mundo
Pretendo também me embrenhar no emaranhado desses seus cabelos,
Preciso transfundir seu sangue pro meu coração que é tão vagabundo,
Me deixe te trazer num dengo pra num cafuné fazer os meus apelos[1],
Eu quero ser exorcizado pela água benta desse olhar infindo 
Que bom ser fotografado mas pelas retinas desses olhos lindos
Me deixe hipnotizado pra acabar de vez com essa disritmia
Vem logo vem curar seu negro que chegou de porre lá da boemia
Vem logo vem curar seu negro que chegou de porre lá da boemia.
Mi sueño
Yo quiero esconderme, nena, bajo de tu saya
para huir del mundo;
pretendo también suavizar[2] el enredado de tus cabellos; dale una transfusión de sangre a este corazón, que es tan vagabundo[3].
Mas dejo de hacer mis dengos y prenderte velas para mis apelos, mas dejo mi alucinamiento de hacer trabajos para mis afectos[4].
Tú quieres ser exorcizada por agua bendita de mi mirada[5]; que bueno es ser fotografiado, más por las retinas de tus ojos lindos. Me dejas hipnotizarte y acabar de vez tu agonía[6].
Y ven a curar tu negro, que llegó borracho de la bohemia.

A más de la letra original, Colón le agrega de su cosecha unas bonitas inspiraciones, que borran por su puesto los yerros de su traducción. Asimismo, le saca todo el jugo al tema, así en su trombón como en el cuatro de Yomo Toro. Los arreglos corrieron por cuenta de Héctor Garrido.





[1] Frase que podría ser: ‘Déjame hacer un hechizo para en tu regazo pedir mis deseos’.
[2] Embrenhar es esconderse.
[3] Creemos que aquí sí la versión mejoró el original.
[4] Una curiosa hendíadis para dar cuenta del original, si bien con palabras que no suenan castellanas.
[5] No parece necesario trocar las personas, aunque sí era difícil meter el ‘mirar infinito’.
[6] De nuevo un trueque de personas innecesario. 




lunes, 24 de febrero de 2014

Willie Colón, brasileño

Willie Colón y Brasil.

Tal vez las primeras muestras de interés en los sonidos brasileños en la música de Colón son las que se oyen en sus producciones del 1973: Asalto navideño - vol. II. El elepé se abre con Pescao (potpourrí sambao), consistente en tres piezas, cuyo final es, precisamente Pescao, con toda la alegría del samba.



El mismo año publicó Lo mato, donde llama la atención el tema La María, de Catalino Curet, con ostensibles toques brasileños.

En el 75 sale The Good, the Bad, the Ugly, con su cuotica brasileña y, creemos, estreno de Colón en las vocales: Cua cua ra, cua cua; canción de Baden Powell y Paulo Pinheiro, estrenada en el 70.

http://www.youtube.com/watch?v=jzzTLTPLd6Y
Elis Regina: http://www.youtube.com/watch?v=ODZLuYS2HmI


En el 77, con Celia Cruz presentan una versión del tema Você abusou, de Marques Pinto y Figueiredo, grabada por el dueto en el 71. 
En su Baquiné, grabado el mismo año, aparece el tema 8th Avenue (In The Park). En verdad que ese disco es una exposición de nuevas ideas, producido por el mismo Willie. En dicho álbum interviene el pianista colombiano Eduardo Martínez.

Usted abusó: http://www.youtube.com/watch?v=NeM72lFwzLc
8th Avenue (In The Park): http://www.youtube.com/watch?v=5fnACy9TM-Q


Para el 1979, Colón se lanza al agua como solista, en un álbum llamado, precisamente, Solo. El éxito del trabajo lo constituyó el número Sin poderte hablar. Allí se incluye, de nuevo, una pieza brasileña de Pixinguinha y Benedito Lacerda, Urubatan. No se trataba, como en el caso de Usted abusó, de una canción reciente, pues el nombrado dueto la popularizó en el 1946. No deja de ser interesante saber cómo la conocería Colón.

Original: http://www.youtube.com/watch?v=fACBuctGX10
WC: http://www.youtube.com/watch?v=diIx0FVSPOM

Pero la más recordada de sus versiones puede ser la del clásico de Chico Buarque, O que será?, incluida en su álbum del 1981, Fantasmas. No solo esta, sino también la bella canción  de Martinho da Vila, Mi sueño. El clásico de Buarque solo llevaba cinco años en el mercado; la canción de Vila, Disritmia (que Colón convirtió en Mi sueño), apareció en el 1974. Se ha dicho que este álbum corresponde ya al periodo de la salsa romántica. En ese caso, Colón aportó un trabajo de alta calidad.

CB: http://www.youtube.com/watch?v=WIXS4TtY7yU
WC: http://www.youtube.com/watch?v=XtK5dIGwN9U
MDV: http://www.youtube.com/watch?v=ObU62GlC7mE
WC: http://www.youtube.com/watch?v=Q0Y5_xavJ9M

Este par de versiones es sin duda lo mejor que Colón tradujo del mundo brasileño (a propósito, en portugués o que será? es simplemente ¿qué será?, pues o no es exclamación).


Entre las Canciones del Solar de los Aburridos (1981), también figura un samba. Lo raro ahí es que no se trata de un tema de algún clásico brasileño, sino de los cubanísimos Piloto y Vera. Tampoco deja de extrañar que el dueto de compositores tuvo sus éxitos por allá en la década del 50. ¿Quién sería el arqueólogo musical del binomio: Blades o Colón?

Y deja: http://www.youtube.com/watch?v=eI6uQzJ76B8

El álbum Celia y Willie también trae una versión de un corte brasileño, Berimbau, de Baden Powell (música) y Vinícius de Moraes (letra). El dueto brasileño la estrenó en el 1963, de modo que para la época en que la grabó Colón ya había pasado bastante tiempo. En los créditos del disco se le atribuye la pieza a don Tite Curet (¿?). Pero no era la primera versión, ya que Ismael lo había grabado con sus Cachimbos en el 1973. Versión muy superior, por cierto. Aunque Celia suelta sus frasecitas en portugués…

BP: http://www.youtube.com/watch?v=q-cHTXrW3J8
IR: http://www.youtube.com/watch?v=a0S3ryr8xyc
CC: http://www.youtube.com/watch?v=DM22MThVfo0


En The Last Fight (1982), álbum que Blades siempre ha tenido por malo, hay un corte romántico que no delata su origen brasileño, de no ser por los apellidos de los compositores: Caymmi, Souto y Tapajós. Se trata de Andanza, compuesto por el mentado trío en el 1968. No les fue tan mal, como que ganaron el tercer puesto en un festival nacional. Es más, la grabación de Andança por Beth Carvalho se tiene por el inicio de su carrera triunfal. Ahora bien, a Beth no se le ocurrió la idea de la recitación…

WC: http://www.youtube.com/watch?v=h0YWHrQRSrI
BC: http://www.youtube.com/watch?v=5pZfB5qONKk

En el mismo 82 produce el trabajo Corazón guerrero, de tipo pop. Allí encontramos de nuevo una composición de Chico Buarque, Amor barato. El tema estaba fresquito, pues Buarque lo había grabado el año anterior, dándole crédito de composición también a Francis Hime.

WC: http://www.youtube.com/watch?v=RKO11zDf-EY
CB: http://www.youtube.com/watch?v=ticaVxsb_aY

Para su tercer álbum del año, Colón respalda a la cantante Soledad Bravo (Logroño, 1943). El disco es casi un tributo a Chico Buarque. Incluye Ese negro (adaptación de Essa moça tá diferente), Déjala bailar, Vagabundo, María María (F. Brant-M. Nascimento), Carnaval y  Fantasía. Ahora en detalle: Essa moça la grabó Buarque en el 70 y es muy frecuentada por los artistas brasileños. La versión de Soledad es una salsa con todas las de la ley: lo mejor del disco, incluso superando al Son desangrado de Silvio. Déjala bailar apareció en el 80 (Deixe a menina. Fruko y Joseíto Martínez la grabaron en el 84), Vagabundo es del 76 (Vai trabalhar, vagabundo), María María la grabó Nascimento en el 78, Carnaval la presentó Buarque en el 72 (Quando o carnaval chegar), Fantasía es del mismo disco en que apareció Deixe a menina.

Ese negro, SB: http://www.youtube.com/watch?v=PbOsU_LM0K4
CB: http://www.youtube.com/watch?v=rQxYbf9kbOM
Déjala bailar, SB: http://www.youtube.com/watch?v=ikburir9Me8
CB: http://www.youtube.com/watch?v=dsxYMikEuq0
Vagabundo, SB: http://www.youtube.com/watch?v=2POqFgGUf90
CB: http://www.youtube.com/watch?v=61b3PA3pCqo
María María, SB: http://www.youtube.com/watch?v=FYr-Hr-rRYU
MN: http://www.youtube.com/watch?v=lHIGhkrdOeU
Carnaval, SB: http://www.youtube.com/watch?v=Wr2V_54w10k
CB: http://www.youtube.com/watch?v=SHQ_TZxJTlI
Fantasía, SB: http://www.youtube.com/watch?v=xE3EyFoNWoY
CB: http://www.youtube.com/watch?v=VhUs206ECRM

En fin, estas versiones de Soledad, producidas por Colón, conforman un buen disco, de esos que se catalogan entre las rarezas. Ah, Soledad siguió grabando música de Buarque.


En Tiempo pa’ matar (1984), de nuevo echa mano de la obra de Buarque, con Noche de los enmascarados, estrenada por el autor en el 67. En la versión de Colón, hace dueto con Graciela Carriquí. Pero la curiosidad de Colón iba más allá: incluye el éxito Gitana, del flamenco Manzanita, publicado en el 78.

WC: http://www.youtube.com/watch?v=1Yrq934i7I8
CB: http://www.youtube.com/watch?v=fjjd2u_kSWY

Del mismo año es el disco Criollo, en que Colón presenta una composición suya en homenaje al Brasil: Copacabana, Ipanema, Leblon. El tema Me das motivo (Me dê motivo) es de la firma de los brasileños Sullivan y Massadas, primer batazo de la dupla. Cabe mencionar, de pasada, que también compusieron música infantil para Xuxa. Volviendo a Me dê motivo, Tim Maia lo había estrenado el año anterior: era un éxito fresquito. Hay más: de Salomão-Veloso graba Miel, éxito en la voz de la hermana de Veloso, alias La Abeja Reina, Maria Bethânia, en el 79. Noche criolla, de Moacir de Albuquerque y Tavinho Paes (Rumba louca), que Gal Costa había grabado en el 83. Son ellos, de Tunai y Natureza (Olhos do coração), grabado por la misma Gal, en el mismo disco, Baby Gal

Copacabana, Ipanema, Leblon: http://www.youtube.com/watch?v=GjpvLQzDqVo
Me das motivo: http://www.youtube.com/watch?v=a612ORn5mvE
TM: http://www.youtube.com/watch?v=aAaLXxykxMc
Miel: http://www.youtube.com/watch?v=-qICqhH6NTs
Con Caetano: http://www.youtube.com/watch?v=_t2gI5mzNEw
MB: http://www.youtube.com/watch?v=p_bQ_7GwvvI
Noche criolla: http://www.youtube.com/watch?v=HDqRZqE6BKc
Rumba louca: http://www.youtube.com/watch?v=KLaEcBOHAro
Son ellos: http://www.youtube.com/watch?v=epZ-Qre1S-s
Olhos do coração: http://www.youtube.com/watch?v=eROT_u5Yd2w

Si bien no recordamos sino un éxito, Me das motivo, el álbum fue nominado al Grammy.

En estos trabajos reseñados, se puede concluir que Colón, concentrado en su carrera de solista y teniendo en cuenta las características de su voz, buscó acertadamente repertorio en el ámbito brasileño. Es más, de esa cantera obtuvo resonantes éxitos.



Otras versiones de Miel:

2: http://www.youtube.com/watch?v=BAmwF82nDks

3: http://www.youtube.com/watch?v=m4aNR3_ltLA