Maria Ninguém, un capítulo de la historia de la bossa nova.

Carlos Lyra (barrio Botafogo, Río: 11 de mayo del 36) aprendió a tocar guitarra mientras se recuperaba de una fractura. Con Roberto Menescal fundaron, en Copacabana, una academia de guitarra, a fin de ganarse la vida con su arte.  Por allí pasaron Edu Lobo y Nara Leão.

Compone Maria Ninguém, en 1956, en una clase de francés, época fundacional de la bossa en que, según el propio autor, los jóvenes talentos se reunían en el Bar do Plaza, en la casa de Bené Nunes y la de Nara Leão. Pero habría que esperar hasta 1959 para que el género tuviera carta de naturaleza con el primer elepé de Gilberto, donde tiene su lugar Maria, al lado de canciones icónicas como Chega de saudade, que da nombre al disco, y Desafinado.

La pose saudadesca de Gilberto.

Aquí la versión canónica de Gilberto:

http://www.youtube.com/watch?v=H9i60MF48UM

En ese mismo año, Lyra se estrena también como intérprete con el disco Bossa nova. Allí, por supuesto, dio su versión de Maria. Al revisar la discografía de Lyra, nos la volvemos a encontrar en una versión que hizo, junto con el saxofonista Paul Winter, en el 65. Luego la veremos varias veces en las recopilaciones del autor.

En la etiqueta del disco, Maria se cataloga como 'toada'.

Detengámonos en Winter, pues sus periplos ayudan a entender la aclimatación de la bossa en el ambiente norteamericano. En el 62 viajó por Latinoamérica con su sexteto, en calidad de Embajador Cultural del Departamento de Estado de su país. Tuvo que ser una labor ardua, como que registran 160 conciertos en 23 países. Entonces tuvo que darse su afición a los ritmos brasileños, pues a promediando la década estuvo en Brasil, de lo cual resultó su álbum Rio, con texto ilustrativo de Vinicius de Moraes.

Ipanema gravitando, literalmente, sobre el dúo. 

En el 64, a raíz del golpe, Lyra marcha a los Estados Unidos a relacionarse con la gente de la bossa. Cuenta que se fue de correría con Stan Getz, pero decidió quedarse en Méjico, en el 66, viendo a las mujeres llevar serenata a sus amados. Fijó allí su residencia, conoció a García Márquez, a Rulfo, a Fuentes, a Buñuel, y se casó en el 69 con Katherine Lee Riedel. Dejémoslo por ahora así, en su nuevo estado.

Rarezas de Maria

Pero en ese mismo 64 se produce la anecdótica grabación de Maria por Brigitte Bardot. A esas alturas, las exploraciones latinas de BB ya contaban con El Cuchipe, aire colombiano, e Invitango, de compositores franceses.

http://www.youtube.com/watch?v=qi6QIMVwcPU

Otro faisán: la versión de Cliff Richard, popero inglés y sir, para más señas: Pero la canta en español. Ese álbum tiene sus cosas raras, en sí (oddly, como dicen en inglés): se llama When in Rome (65) y está destinado al público italiano, pero se grabó en Portugal. Para vender en Inglaterra, trae el corte When in Spain, que estaba pegado en aquel país. Por lo que dice el censor del disco, el español de Cliff no estaba del todo mal, ni la opción de traducir el título por María no más. Peor andaban los créditos del disco, que luego del nombre de la canción ponen (Maria's Her Name).

http://www.youtube.com/watch?v=IbFS2cjWUx4

El arte visual de la tapa sigue el patrón gravitacional visto arriba.