El aporte de Rubén Blades a la música latina puede resumirse
con una frase que le gusta usar: cuando entró al negocio, la salsa estaba
dirigida exclusivamente a la planta de los pies. Era música de evasión,
entretenimiento puro. El compositor panameño se interesaba por temas más
complejos y, afortunadamente, terminó abriendo el espacio a personajes y
problemas que el público ha hecho suyos.
Por ello no extraña que en las entrevistas el tema literario
esté presente. Cuenta Blades que un problema recurrente en sus conversaciones con
García Márquez era, precisamente, si la literatura tenía cabida en la salsa.
Como no llegaban a nada, el compositor le dijo un día a su interlocutor que
tenía la manera de zanjar la controversia: escribiría un cuento corto, lo
grabaría y publicaría en un disco.
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| Un disco muy bueno con el que no pasó nada: Blades escribió nueve de diez canciones, en un estreno musical envidiable. |
¿Música o literatura?
Esta es la historia resumida de GDBD. Para el
reseñista del portal Allmusic,
se trata de una “a cappella rhumba”, parte de un álbum, el primero con Seis del
Solar, que significaba la ruptura definitiva de Blades con el mainstream.
Blades ha dado más detalles sobre esta rareza*: que, como era
un cuento, no podía tener arreglo musical y que la melodía sería inventada, que
se haría en una toma, sin retoques o ediciones. Cuenta que la idea musical la
encontró de la manera más extraña: un ruido continuo, proveniente de una
estación del metro de Nueva York, que resultó ser la escultura sonora del
artista Max Neuhaus[1].
Este ruido le dio el tono para su voz y, con un registro en su grabadora,
procedió el estudio a grabar el cuento.
Esta historia multimedia es muy interesante, pero no deja de
plantear preguntas. No respecto al dilema inicial de si salsa y literatura son
compatibles, sino sobre la naturaleza de GDBD: ¿es una canción o una
declamación? El punto es este: estamos de acuerdo en que Pedro Navaja
está entre las canciones de mayor complejidad literaria de la salsa y que es
una canción, que cualquier aficionado puede bailar y tararear. ¿Pasa lo mismo
con GDBD?
Ahora bien, la anécdota de la escultura sonora, de donde saca un loop, vale para la
historia artística de Blades, pero lo que el oído profano capta es alguna
especie de fondo de percusión de rumba, como lo oyó el reseñista de Allmusic.
*Este es el cuento, como lo cuenta Blades, en una entrevista
(a partir de 9:30).
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| Decisiones, el tema más comercial del álbum, es otra de las cumbres de Blades. |
Un músico profesional y corresponsal opina lo siguiente:
Eso en música clásica u operática se llama recitativo. Pero aun en ese formato, tiene melodía. Schönberg, un compositor que planteó otro sistema musical, lo llamaba Sprechgesang (se puede traducir como habla cantada). En el ejemplo de Blades, yo diría que hay que salirse del marco de la clasificación tradicional porque el fenómeno la rebasa. Luego habría que llamarla recitativo melódico o habla cantada. También tendría similitud con la poesía no rimada.
Como lo de Blades es tan singular, pues no hizo carrera en la salsa. Sin embargo, su similitud con La zafra y con algunos temas de santería, o basados en en ella que usan el recurso como introducción para un tema o canción propiamente dicha, puede inferirse.
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